Que se passe-t-il lorsqu'un artiste se désengage des marges, psychiquement sinon idéologiquement? Est-ce que les membres du courant dominant peuvent reconnaître et exploiter de manière responsable leur statut vis-à-vis de l'art progressiste aux États-Unis et ailleurs? Ces questions pressantes éclairent la structure narrative de l'installation Aloha to the World à Don Ho Terrace, un imaginaire sinueux menant de Hong Kong (et peut-être à une époque reculée) d'où Christopher K. Ho a émigré à l'âge de quatre ans. Cette exposition solo, qui comprend une bannière de 35 pieds de hauteur, des artefacts d'un ancien hôtel hawaïen, copropriété du grand-père de Ho, et une signalisation imitant la grande entrée de l'hôtel, se débat avec des aspirations inversées de la diaspora et, en particulier, le virage affectif partie de la minorité ethnique aux États-Unis à rejoindre la majorité Han.
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