滚过地板的珍珠 梁半, 9月 26, 2020 - 11月 14, 2020

《滚过地板的珍珠》展览现场

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《滚过地板的珍珠》展览现场

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梁半,《滚过地板的珍珠》No. 1,2020. 录像装置、水晶砖、屏幕、单视频录像、音频,8'29", 尺寸可变.

梁半,《滚过地板的珍珠》No. 2,2020. 录像装置、水晶砖、屏幕、单视频录像、音频,7'39". 尺寸可变

梁半,《滚过地板的珍珠》No. 3,2020. 录像装置、水晶砖、屏幕、单视频录像、音频,7'06", 尺寸可变.

梁半,《滚过地板的珍珠》No. 4,2020. 录像装置、水晶砖、屏幕、单视频录像、音频,5'01", 尺寸可变.

梁半,《滚过地板的珍珠》No. 5,2020. 录像装置、水晶砖、屏幕、单视频录像、音频,13'26", 尺寸可变.

梁半,《口吃 No. 1》,2020. 收藏级艺术微喷,铝塑板, 113 x 131 cm.

梁半,《口吃 No. 3》,2020. 收藏级艺术微喷,铝塑板, 78 x 160 cm.

梁半, 《笼中鸟》, 2019. 单频录像, 6’00”.

梁半,《慢船去中国》, 2019. 单频录像,6'00".

关于

德萨画廊荣幸地呈献驻北京当代艺术家梁半于画廊的第三次个展 ——《滚过地板的珍珠》。展览将展出艺术家最新创作的一系列录像和装置作品。艺术家把现实的变化引入政治批判当中,透过幽默的语言和文化符号,试图提炼出社会次序中的美学。

梁半认为手机在当下是一种控制个体的技术, 如同在20世纪初轮船,飞机,汽车对于现代建筑的影响一样,艺术家很敏锐地捕抓到生活在此刻的人类是如何被手机所改变的。在录像作品《笼中鸟》(2020) 和 《慢船去中国》(2020) 中,艺术家利用智能手机应用程式的图标重演了标题中的谚语。因马雅•安杰洛的小说《我知道笼中鸟为何歌唱》而得名,《笼中鸟》(2020) 将社交媒体Twitter的经典小鸟logo演绎成试图突破屏幕的一次壮举,艺术家滑动“鸟儿”飞过一片红色白色条纹组成的屏幕空间,然而却永远无法实现对于屏幕空间的逃离。 《慢船去中国》(2020) 则描绘着一个船夫图标在空荡屏幕中永无止尽原地划动状态。在英文中有个比喻"On a slow boat to China"——慢船去中国,西方人用这个固定俗成的说法来形容一个漫长的,永远都达不到终点的旅程。

类似网络病毒的图片作品《口吃》(2020) 由数组智能手机屏幕图案重重叠叠而成。手机屏幕上的应用APP图标组成「fuck」一词,作品视觉上模仿着过时电脑系统被冻结的状态,艺术家将停滞的视窗比喻成言语结巴,而屏幕上的口语则代表着虚伪社会政治礼仪的对立面,表达政治态度时口吃的状态也寓意着言语上的自我压抑。以手机屏幕和app展开的录像和图片拼贴作品似乎是在用手机讲同一个故事,然而却给人们不同的道理。

在与展览同名的录像装置作品《滚过地板的珍珠》(2020) 中,由抽离了狮像前掌下的球体的五只传统中国坐狮像分别脚踩在五个电子屏幕上构成。这些狮像均由水晶砖堆砌而成。这种水晶砖材料给人总体的感觉是纯净透明的,它像玻璃一样透明,但同时它又是中国南方黑心厂家制作假珍宝的原材料。历史上,玻璃是很重要的发明,它来自西方,很早传入中国,但是历史上中国一直不重视玻璃,避免使用玻璃。这跟中国的政治有着些许暗合,在艺术家看来透明是很重要的,所以艺术家利用这种透明性来打破“狮子是权利的象征”这种传统的看法。而狮像脚下的电子屏幕,由一系列不同时期室内地板的图片不定时翻页构成,翻页的同时,背景则传出珍珠掉落滚过地板时发出的的声音。沉重的地板被轻盈的纸页自然替代,坚硬的狮像被一块块透明的水晶砖块瓦解,两者也因珍珠虚无的存在被联系在一起。在艺术家看来,“珍珠”代表着一个个独立脆弱的个体,同时也隐喻被誉为「东方之珠」的香港。

 

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