德萨画廊欣然呈献香港艺术家陈嘉翘个展「来回又折返」（Late to the Party），为第七届德萨艺术家驻留项目（deSAR）画上完满句号。是次展览从玩闹、名誉、命运及生命有限等角度切入探寻人类心理，以一系列全新的多媒体及装置作品建构出一趟沉浸式的旅程穿梳艺术家想像中的天堂、人间与地狱。展览穿插着有关宗教、艺术史、时下日用商品以及人类轻佻放荡之欲望的思考，以淘气却深思熟虑的方式回应「死亡之后将会如何？」，甚或「生存的意义为何？」等课题。 「来回又折返」将于9月9日开幕，展期至9月30日。

「来回又折返」始于艺术家对于声名狼藉的「27俱乐部」—一个列举了在27岁时去世的流行音乐家、艺术家、演员及名人的非正式名单之审思。由于展览开幕恰逢艺术家即将到来的28岁生日，展览的英文标题Late to the Party即是陈嘉翘对于名成利就之渴望所作出的自嘲式评论；而中文标题「来回又折返」则体现了艺术家数个月来于展览命题上的冥思苦想及亲身经历。艺术家利用各种现成物、视频素材以及人工智能生成的图像，构建出一个既熟悉又荒诞的派对场境。展览充斥着虚构的派对常客，是对彩虹桥后人类遭遇给出的一种诠释。

展览空间参考了耶罗尼米斯·波希（Hieronymus Bosch）的画作《人间乐园（The Garden of Earthly Delights）》（1503-1515），艺术家将其划分为三个流动的区域，以魅红色的灯光和物品将空间连结起来。当观者进入画廊空间时，天花板延展至地板的百叶窗帘组合便将其与画廊内部分隔开来。展览的首件作品名为《唔好望返转头》（2023），艳红色百叶窗帘组合而成的一面墙壁，上面投映着光晕，象征着暗昧的日落日升。投影录像的光芒从百叶窗帘的缝隙渗透并倾泻而下，作品仿如一个标示或门槛般，人们必须跨越它才能获得对另一边世界的领悟。

越过神秘的关口，便进入到展览的第一个区域 天堂。观者将获得三位神明的迎接，分别是耶稣、释迦牟尼和路西法，它们正在交谈——并颂唱着关于人文的歌曲。三频录像作品《“IN LOVE” by 3 in 1》（2023）通过编辑并拼凑现成影片和人工智能生成的影像，记录了这些高等文明间的会面过程。影像透过以三个垂直放置的屏幕播放，其排列方式让人联想起教堂里的祭坛，然而这却是宗教共融的体现。神明们犹如乐团，以类似男团风格般的情歌旋律，歌颂着爱。陈嘉翘的作品以爱、生命与死亡展开思考，并把人类置于终极平等的处境，笼罩着团结与合一的氛围。

亦同参照波希的三联画，一个巨型充气波波池兼喷泉被放置于展览的第二个区域人间。 《生日快乐》（2023）由一个装满了红色小胶球的透明儿童游泳池组成。泳池中央涌出一束束带有LED照明的光纤，层层绽放成波光荡漾的喷泉。整个装置仿佛让人联想到生日蛋糕的形态。作品通过精心挑选的现成物，于戏闹间唤起童年与集体回忆。陈嘉翘与此同时醒目地运用低价消费品也让人想起当代生活中的人造质地，亦让人想起充满人工特色的当代生活境况。艺术家通过将具有天真和妥协暗示的材料结合在一起，阐明人的一生从摇篮走到坟墓间，积累而成的琐碎生活物品。装置作品庆祝生日的概念亦与其他的一年一度的节日相似，指向人世间实际的物质生活条件，并为此刻于尘世拥有的时间和财产自行赋予其意义和幸福。

一个小亭子被红色丝绸布帘遮蔽并藏在一旁，其中摆放着一件为人熟悉的物品。 《祝福（Wishes）》（2023）是一件以神奇八号球（Magic 8 Ball）为造型的树脂雕塑，内部藏有一个3D列印的骰子，上面印有艺术家自行编写的答案。作品反思占卜行为背后的意图，即暗示命运在其中可能早已被编写好。然而作品自成一角地与整个展览场境分隔开来，提出了那些臆测未来的尝试或许只是不设实际的空想 一种试图理解周遭那些不可控的事物之方式，既非神圣的，也非全知的，只是一种由希望所操纵的替代性解释。

在展览的最后区域 地狱，一大片仿真的熊熊烈火上投映着一段白马奔驰的怪异影片。录像装置《来回又折返》（2023）展现了一匹变形的白马在陌生的领域中来回奔驰，寻觅着某样东西。影片分为两部分，每部分皆使用了现成及由人工智能生成的影像，并配以艺术家撰写的旁白脚本。第一部分影片以眼前闪过的人生走马灯作开首，随即，一匹白马于天堂中游荡并试图证实夏娃没有肚脐的传闻。影片强调了此荒谬可笑的任务，并与稍纵即逝的生命形成对比，似乎体现了人类的求知欲并对追求平凡琐碎之事的意志；在第二部分影片中，这匹白马无休止地移动着，徒劳地尝试前往地狱。它的痛苦随着时间一分一秒的流逝而不断加剧，质疑其是否已经到达了目的地。

基于每件作品不同的建构方式，一种熟悉却怪异的感觉贯穿了整个展览。从人工智能模仿生物，到艺术家再现她想像中的来世，展览充斥着对事物的固定理解而制造出来的模拟品。即如人工智能生成的马匹或会变成无头的甚至多肢的怪物，陈嘉翘对于那全能的未知之诠释同样是纯熟却错置的。

除了三个区域之外，整个画廊随处散落着各种被艺术家称之为「奶头娱乐」（tittytainment）的零散玩具。这些物品再次隐喻某些无足轻重且实而愚蠢的人生基石，人形的充气代替物混杂其中，亦示意了人类在宏观视角下的微不足道。

综观以上，展览「来回又折返」所得出概念性的结论或可体现于艺术家装嵌在吸尘机械人上的两个充气人物亚当与夏娃身上，它们在空间中徘徊，仿佛在说着：「我们极其渺小，且对未来的方向感到不确定，但没关系 我们活着，总有时间去寻找答案。」

附加备注：
致即将错过「27俱乐部」派对的陈嘉翘 生日快乐。