德薩畫廊欣然呈獻香港藝術家陳嘉翹個展「來回又折返」（Late to the Party），為第七屆德薩藝術家駐留項目（deSAR）畫上完滿句號。是次展覽從玩鬧、名譽、命運及生命有限等角度切入探尋人類心理，以一系列全新的多媒體及裝置作品建構出一趟沉浸式的旅程穿梳藝術家想像中的天堂、人間與地獄。展覽穿插著有關宗教、藝術史、時下日用商品以及人類輕佻放蕩之慾望的思考，以淘氣卻深思熟慮的方式回應「死亡之後將會如何？」，甚或「生存的意義為何？」等課題。「來回又折返」將於9月9日開幕，展期至9月30日。

「來回又折返」始於藝術家對於聲名狼藉的「27俱樂部」—一個列舉了在27歲時去世的流行音樂家、藝術家、演員及名人的非正式名單之審思。由於展覽開幕恰逢藝術家即將到來的28歲生日，展覽的英文標題Late to the Party即是陳嘉翹對於名成利就之渴望所作出的自嘲式評論；而中文標題「來回又折返」則體現了藝術家數個月來於展覽命題上的冥思苦想及親身經歷。藝術家利用各種現成物、視頻素材以及人工智能生成的圖像，構建出一個既熟悉又荒誕的派對場境。展覽充斥著虛構的派對常客，是對彩虹橋後人類遭遇給出的一種詮釋。

展覽空間參考了耶羅尼米斯·波希（Hieronymus Bosch）的畫作《人間樂園（The Garden of Earthly Delights）》（1503-1515），藝術家將其劃分為三個流動的區域，以魅紅色的燈光和物品將空間連結起來。當觀者進入畫廊空間時，天花板延展至地板的百葉窗簾組合便將其與畫廊內部分隔開來。展覽的首件作品名為《唔好望返轉頭》（2023），艷紅色百葉窗簾組合而成的一面牆壁，上面投映著光暈，象徵著暗昧的日落日升。投影錄像的光芒從百葉窗簾的縫隙滲透並傾瀉而下，作品仿如一個標示或門檻般，人們必須跨越它才能獲得對另一邊世界的領悟。

越過神秘的關口，便進入到展覽的第一個區域 天堂。觀者將獲得三位神明的迎接，分別是耶穌、釋迦牟尼和路西法，它們正在交談——並頌唱著關於人文的歌曲。三頻錄像作品《“IN LOVE” by 3 in 1》（2023）通過編輯並拼湊現成影片和人工智能生成的影像，記錄了這些高等文明間的會面過程。影像透過以三個垂直放置的屏幕播放，其排列方式讓人聯想起教堂裡的祭壇，然而這卻是宗教共融的體現。神明們猶如樂團，以類似男團風格般的情歌旋律，歌頌著愛。陳嘉翹的作品以愛、生命與死亡展開思考，並把人類置於終極平等的處境，籠罩著團結與合一的氛圍。

亦同參照波希的三聯畫，一個巨型充氣波波池兼噴泉被放置於展覽的第二個區域人間。《生日快樂》（2023）由一個裝滿了紅色小膠球的透明兒童游泳池組成。泳池中央湧出一束束帶有LED照明的光纖，層層綻放成波光蕩漾的噴泉。整個裝置仿佛讓人聯想到生日蛋糕的形態。作品通過精心挑選的現成物，於戲鬧間喚起童年與集體回憶。陳嘉翹與此同時醒目地運用低價消費品也讓人想起當代生活中的人造質地，亦讓人想起充滿人工特色的當代生活境況。藝術家通過將具有天真和妥協暗示的材料結合在一起，闡明人的一生從搖籃走到墳墓間，積累而成的瑣碎生活物品。裝置作品慶祝生日的概念亦與其他的一年一度的節日相似，指向人世間實際的物質生活條件，並為此刻於塵世擁有的時間和財產自行賦予其意義和幸福。

一個小亭子被紅色絲綢布簾遮蔽並藏在一旁，其中擺放著一件為人熟悉的物品。《祝福（Wishes）》（2023）是一件以神奇八號球（Magic 8 Ball）為造型的樹脂雕塑，內部藏有一個3D列印的骰子，上面印有藝術家自行編寫的答案。作品反思占卜行為背後的意圖，即暗示命運在其中可能早已被編寫好。然而作品自成一角地與整個展覽場境分隔開來，提出了那些臆測未來的嘗試或許只是不設實際的空想 一種試圖理解周遭那些不可控的事物之方式，既非神聖的，也非全知的，只是一種由希望所操縱的替代性解釋。

在展覽的最後區域 地獄，一大片仿真的熊熊烈火上投映著一段白馬奔馳的怪異影片。錄像裝置《來回又折返》（2023）展现了一匹變形的白馬在陌生的領域中來回奔馳，尋覓著某樣東西。影片分為兩部分，每部分皆使用了現成及由人工智能生成的影像，並配以藝術家撰寫的旁白腳本。第一部分影片以眼前閃過的人生走馬燈作開首，隨即，一匹白馬於天堂中遊蕩並試圖證實夏娃沒有肚臍的傳聞。影片強調了此荒謬可笑的任務，並與稍縱即逝的生命形成對比，似乎體現了人類的求知欲並對追求平凡瑣碎之事的意志；在第二部分影片中，這匹白馬無休止地移動著，徒勞地嘗試前往地獄。它的痛苦隨著時間一分一秒的流逝而不斷加劇，質疑其是否已經到達了目的地。

基於每件作品不同的建構方式，一種熟悉卻怪異的感覺貫穿了整個展覽。從人工智能模仿生物，到藝術家再現她想像中的來世，展覽充斥著對事物的固定理解而製造出來的模擬品。即如人工智能生成的馬匹或會變成無頭的甚至多肢的怪物，陳嘉翹對於那全能的未知之詮釋同樣是純熟卻錯置的。

除了三個區域之外，整個畫廊隨處散落著各種被藝術家稱之為「奶頭娛樂」（tittytainment）的零散玩具。這些物品再次隱喻某些無足輕重且實而愚蠢的人生基石，人形的充氣代替物混雜其中，亦示意了人類在宏觀視角下的微不足道。

綜觀以上，展覽「來回又折返」所得出概念性的結論或可體現於藝術家裝嵌在吸塵機械人上的兩個充氣人物亞當與夏娃身上，它們在空間中徘徊，仿佛在說著：「我們極其渺小，且對未來的方向感到不確定，但沒關係 我們活著，总有時間去尋找答案。」

附加備註：

致即將錯過「27俱樂部」派對的陳嘉翹 生日快樂。