關於
德薩畫廊榮幸地呈獻駐北京當代藝術家梁半於畫廊的第三次個展 ——《滾過地板的珍珠》。展覽將展出藝術家最新創作的一系列錄像和裝置作品。
梁半認為手機在當下是一種控制個體的技術， 如同在20世紀初輪船，飛機，汽車對於現代建築的影響一樣，藝術家很敏銳地捕抓到生活在此刻的人類是如何被手機所改變的。在錄像作品《籠中鳥》(2019) 和 《慢船去中國》(2019) 中，藝術家利用智能手機應用程式的圖標重演了標題中的諺語。因馬雅•安傑洛(Maya Angelou) 的小說《我知道籠中鳥為何歌唱》而得名，《籠中鳥》將社交媒體Twitter的經典小鳥logo演繹成試圖突破屏幕的一次壯舉，藝術家滑動“鳥兒”飛過一片紅色白色條紋組成的屏幕空間，然而卻永遠無法實現對於屏幕空間的逃離。 《慢船去中國》 則描繪著一個船夫圖標在空蕩屏幕中永無止盡原地劃動狀態。在英文中有個比喻"On a slow boat to China"——慢船去中國，西方人用這個固定俗成的說法來形容一個漫長的，永遠都達不到終點的旅程。
類似網絡病毒的圖片作品《口吃》(2020) 由數組智能手機屏幕圖案重重疊疊而成。手機屏幕上的應用APP圖標組成「fuck」一詞，作品視覺上模仿著過時電腦系統被凍結的狀態，藝術家將停滯的視窗比喻成言語結巴， 表達政治態度時口吃的狀態也寓意著言語上的自我壓抑。
與展覽同名的錄像裝置作品《滾過地板的珍珠》(2020) ，由中國坐獅像分別腳踩在五個電子屏幕上構成。這些獅像均由水晶磚堆砌而成。這種水晶磚材料像玻璃一樣純淨透明，但同時它又是中國南方黑心廠家製作假珍寶的原材料。歷史上，玻璃是很重要的發明，它來自西方，很早傳入中國，但是歷史上中國一直不重視玻璃，避免使用玻璃。這跟中國的政治有著些許暗合，在藝術家看來透明是很重要的，所以藝術家利用這種透明性來打破“獅子是權威的象徵”這種傳統的看法。而獅像腳下的屏幕，由一系列不同時期室內地板的圖片不定時翻頁構成，翻頁的同時，背景則傳出珍珠滾過地板時發出的的聲音。沉重的地板被輕盈的紙頁自然替代，封固的獅像被一塊塊透明的水晶磚塊瓦解，兩者也因珍珠虛無的存在被聯繫在一起。在藝術家看來，“珍珠”代表著一個個獨立脆弱的個體，同時也隱喻被譽為「東方之珠」的香港。